雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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